Сериал Модный дом /La Maison/ онлайн

В мирах телевизионных шоу модная индустрия имеет отношение к ресторанной индустрии по тем же причинам, что и богатый, неиспользованный источник драматических ситуаций и конфликтов. Однако логистическая сложность переноса этого замкнутого мира на экран делает его непросто адаптировать для телевидения. Впереди шоу “La Maison” предшествует целый ряд конкурентоспособных реалити-шоу и неудачной адаптации книги Энтони Бурдейна "Кухня Конфиденциально" с молодым Брэдли Купером в главной роли. В этот список входят французская драма «La Maison» - последняя из многих попыток превратить моду в захватывающую драму, а также институт “Project Runway”, который остается непревзойденным. Однако недавние сценарные проекты варьируются от благоговейного почитания (“Быть Карлом Лагерфельдом”) до поразительно неуместной неумелости (“Новый взгляд”, который также транслировался на Apple TV+). В отличие от предыдущих сериалов, которые беллетризировали жизнь таких икон, как Ив Сен-Лоран и Коко Шанель, “La Maison” позволяет себе вольности. Возможно, именно поэтому он является самым сильным из последних попыток привить моду к развлечениям. Созданный Жозе Кальтагироне и Валентином Милвиллом и спродюсированный Алексом Бергером (“Бюро”), “Мезон” более пенистый, чем это следует из неизбежного сравнения с “Наследством”, и вряд ли избежит проблем, присущих творческому гению и огромным инвестициям при условии ограниченного бюджета. Однако, освободившись от обязанности отдавать дань уважения ушедшим легендам, “La Maison” может построить историю вокруг грязных, стервозных, абсурдно богатых людей. И вместо того, чтобы погрязнуть в прошлом, шоу может сделать из современной индустрии, находящейся в движении, прожорливое сено. Если “La Maison” не называет своих вдохновителей по имени, это не значит, что их не существует. Титульный дом моды Ledu - это почитаемый мировой бренд, один из последних независимых производителей одежды во Франции. По размеру и структуре он сравним с Chanel, хотя его требовательный дизайнер Винсент (Ламберт Уилсон) также является членом одноименной семьи, как если бы Лагерфельд был одним из Вертхаймеров. Главные соперники клана Леду - это Ровелы, владеющие конгломератом предметов роскоши, принесшего им самое большое состояние во Франции. Однако Ровелы не просто представляют собой могущественное семейство модной элиты: они являются одновременно и символом экономической власти, воплощением зловещей сущности модного бизнеса. Однако даже те зрители, которые не узнают этих отсылок, найдут много интересного для себя. Винсент запечатлен на пленке, произносящим расистскую тираду в стиле Джона Гальяно, что ввергает дом в эпохальный пиар-кризис. Его давняя муза, ставшая вторым помощником, Перл Фостер (Амира Казар), разрабатывает радикальный план по спасению Леду: нанять Палому Кастель (Зита Ханрот), дочь давно умершей возлюбленной Винсента, чтобы взять бразды правления в свои руки. Палома и ее партнер Йе-Джи (Пак Чжи-Мин) управляют экологичной берлинской линией, которая ближе к аутсайдерскому искусству, чем к коммерции. Итак, ее наем станет серьезной перестройкой для всех участников. Восхождение Паломы происходит параллельно с замыслом матриарха Ровеля Дианы (Кароль Буке) раз и навсегда уничтожить Леду. Брат Винсента Виктор (Пьер Деладоншам) давно дезертировал, женившись на дочери-бездельнице Дианы (Флоранс Луарет Кайль) после размолвки с братом. Однако он все еще поддерживает продолжительный роман с Перле - эти люди французы. Диана, одержимая желанием закрепить свое превосходство над снобами, которые смотрят свысока на ее новые деньги, охотится за другими целями, которые могли бы помочь ей приобрести контрольный пакет акций. Одна из них - неуверенный в себе племянник Винсента Робинсон (Антуан Ренарц), капризный ребенок, мечтающий о линии, носящей его собственное имя, а не только имя его семьи. Мать Робинзона Мари (Анн Консиньи) старается не обращать внимания на бизнес, занимаясь своим тщеславным художественным фондом, но в ее гардеробной хранятся потенциальные материалы для шантажа. Нам, забавно видеть, как титаны розничной торговли, в отличие от финансов или СМИ, изображаются в качестве символической элиты страны. Аналогия с Роем из “Наследства” здесь подходит лучше: Ледусы владеют частным островом и выпускают семейные фотографии для оптики, совсем как наши любимые псевдо-Мердоки. Однако это также означает, что в напряжении, которое “Мезон” создает, есть своя новизна. Это напряжение позволяет увидеть моду под другим углом - не просто как сенсацию или развлечение, а скорее как отражение и продукт современного общества. Палома часто используется как хранилище всех клише о социально ориентированных молодых людях, которые только могут придумать сценаристы; она едва может открыть рот, не упомянув о сокращении отходов, гендерном равенстве или бодипозитиве. Однако эта ситуация позволяет увидеть, как мода может быть использована и манипулироваться различными группами: модными домами, дизайнерами, маркетологами и даже правительствами. И все же, когда в последний раз телевидение рассматривало концепцию “зеленого промывания” или медленного поглощения самостоятельных дизайнеров международными группами класса люкс? Или когда креативный директор Balmain Оливье Рустен снимался в камео, обращаясь с ним как со знаменитостью? Перл Касара предстает как более тонкая героиня, женщина, которая превратилась из пассивной модели в активного руководителя без соответствующего признания. В ее персонаже кроется глубокий вопрос: что такое успех для женщин в модном бизнесе и есть ли он оправдан затраченными усилиями? Сериал “La Maison” плотно скроен, но при этом очень легок. В его стремительный 10-серийный спринт вместились и корпоративный шпионаж, и диагностика смертельных случаев. (Палома разрабатывает, запускает и производит свою дебютную коллекцию за считанные недели). Его темп и легкость напоминают “Call My Agent!” и “Drops of God,” два других франкоязычных сериала, получивших некоторое распространение за последние несколько лет. Однако в каком-то смысле “Мезон” просто наверстывает упущенное время. Долгое время стоящее шоу, построенное на моде, было голливудским эквивалентом дизайнерского эскиза - гипотезой, которой не хватает исполнения. В “La Maison,” это наконец-то готово для подиума.

Давайте проанализируем этот текст и преобразуем его в более богатый и разнообразный язык. Текст начинается с нотки критического отношения к поверхностным людям, которые считают моду всего лишь внешней оболочкой без глубины. Ирония здесь очевидна: автор замечает, что эти люди воспитаны на принципе "не замечать верх", то есть игнорировать более тонкие и сложные проблемы. Далее автор переходит к разбору сюжета фильма, в котором история мести становится центральной темой. Фильм представляет собой гремучую смесь детских обид и не детских обид, которые пронизывают всю повествование. Автор подчеркивает, что жадность здесь является второстепенной темой, а главным экраном выступают боль и обиды. Самое страшное в этой истории — это то, что современные люди потеряли способность понимать друг друга на глубинном уровне. Весь фильм показывает, как персонажи продолжают мстить один другому, доводя свою месть до абсурда, даже если они кажутся внешне понимаясь друг друга. Автор рекомендует этот фильм для просмотра не только любителям моды, но и тем, кто готов погрузиться в более глубокую и сложную повествование. Фильм, по мнению автора, представляет собой красочный синтез наслаждения, эмоций и интеллектуальной стимуляции. Текст можно преобразовать следующим образом: "Если вы считаете моду всего лишь внешней формой без содержания, то вы глубоко непонимаете суть искусства. Но это не удивительно: современное общество воспитывает людей на принципах поверхностности и игнорировании более тонких проблем. Фильм, который я хочу recommend для просмотра, представляет собой поистине гениальное сочетание наслаждения и интеллектуальной стимуляции. Это не просто модное шоу, а глубокое исследование человеческой природы, в котором боль и обиды играют центральную роль. Самая интересная часть фильма — это то, что он показывает нам нашу неспособность понимать друг друга на глубинном уровне. Мы продолжаем мстить один другому, доводя свою месть до абсурда, даже если кажется, что мы внешне понимаемся. Это не просто драма о человеческих страстях и боль, но и глубокое социальное комментарий о нашем обществе. Фильм говорит нам о том, что мы разучились любить друг друга и понять ихneeds и желания. Я highly рекомендую этот фильм для просмотра, и не только тем, кто интересуется модой. Для всех, кто готов погрузиться в более глубокое и сложное повествование, этот фильм станет настоящим открытием." Преобразованный текст стал более богатым и разнообразным по словарному запасу, а также получил более глубокий и тонкий смысл.